记叙类文体的结构类型

（一）以时间的推移为顺序

指按照时间先后顺序或者事物发展的过程来安排层次。每个层次表示每个时间段或事物发展的一个阶段，各个层次之间的关系，整体上具有递进的逻辑关系。写作时按照这些顺序行文，层次上必须显得条理清楚，脉络分明。采用这种结构，也可以有所变化，比如可以运用倒叙、插叙等手段。

通讯《华罗庚在日本的最后一天》是从1985年6月11日深夜写起，按时间顺序依次叙述华罗庚会客、讲学、滑倒、入院，直至心脏停止跳动。这样安排结构更加突出了人物一直工作到生命终止的精神。

（二）以空间的变换为顺序

按空间位置的变换安排层次，即按照东西南北中的方位或内外、左右、上下、前后等空间顺序的变换来构成层次。这样能够给人以清晰的视觉把握。游记类散文有许多是以空间转换顺序进行描述的。另外，还可以按照跟事件有关的空间位置的变换安排结构，常见于通讯、消息、报告文学等文体。例如中新网新闻《申奥成功 北京“今夜无人入睡”》的报道：

中新社北京七月十四日电（记者 夏宇华）焰花腾空，鞭炮声四起——今夜的北京沉浸在欢乐之中，人们用各种方式庆贺北京获得2008年的奥运会主办权，度过了一个不眠之夜。

中华世纪坛今晚人如海，歌如潮。来自两岸三地的体育明星、歌星、影星和各界群众欢聚一堂，泪水在掌声、欢呼声中尽情地流淌。……

天安门广场成了欢乐的海洋，数十万群众自发地聚集到这里。长长的车流经过广场时发出长鸣，但很快就被人群的欢呼声所淹没。……

国家主席江泽民兴致勃勃地登上天安门城楼向人群挥手致意，并指挥民众同唱“歌唱祖国”，天安门城楼上下万众一心，同声高唱，场面感人至深，把自发的庆祝活动引向了高潮。

曾喊出“振兴中华”的时代最强音的北京大学学生冒雨在学校的露天广场观看申奥投票的现场直播，当国际奥委会主席萨马兰奇宣布北京获胜时，欢呼声迅即响遍了这所百年学府的每一个角落。……

位于北京使馆区三里屯的“酒吧街”今晚成了“疯狂”的世界，……

这则消息发表于2001年7月14日，描写了北京申奥成功之后，世纪坛、天安门广场、北大校园、酒吧等不同地点的人们共同庆祝的盛况，空间位置转换自由，反映事件全面，营造了浓郁的狂欢氛围。

（三）以时空交叉为顺序

一切人都是在一定的时空中活动，一切事都是在一定的时空中演进。从理论上说，时间与空间不可分割，所以多数记叙文的结构是时空结合的，但也允许有所侧重，形成时空交叉结构。这种结构方式，纵横交错，各层次之间关系较为复杂，多用于长篇小说、报告文学等文体的写作。

例如，韩少功的《马桥词典》以词条引出故事，时空被敲碎了，文化内涵却是丰富的。茹志鹃的《剪辑错了的故事》借助历史和现实两条线索的互切、时空的交错进展获得了对比效果或纵深感。

（四）以作者的认识和情感的发展变化为顺序

这种结构以写作者的思想认识、心理活动的次序、变化来展开叙述，安排文章的层次。如贾平凹的《丑石》，以作者认识的发展来组织结构，情感先抑后扬。许多通讯和报告文学以及推理小说也都喜欢采用这类结构。这有利于营造悬念和神秘气氛，满足人们的好奇心。

以情感的变化来安排层次的顺序。在抒情散文中，联想所至涉及很多材料，就用作者的思想感情予以贯穿，使文章在千变万化中仍显出艺术秩序。杨苡的《梦萧珊》中，作者追求的不是往事原始的外部秩序，而是把往事切碎又重新编织成篇，以怀念逝者的感情起伏变化为结构。

（五）以人物的意识流动为顺序

以人物的意识流动为结构轴心。写作者依照自己意识的流动来安排层次。人物意识的流动实际上是没有规则顺序的，更贴近心理生活的本来面目。王蒙的《春之声》通过主人公在一节闷罐车厢里意识的超时空往返，概括了他几十年的经历。它以故意追求、制造时空的破碎、叠合、放射和交错等为显著特点。这种结构可超越时空而切入心理世界去表现人的意识乃至潜意识。但是它线索繁杂，视点多变，时空跳转较大，叙事话语有时无序，给读者造成一定的阅读障碍。20世纪初，外国意识流小说大多采用这种结构，如著名的爱尔兰作家乔伊斯的长篇巨著《尤利西斯》。