连续性和完整性是叙述这一表达方式的两个特点，也是最基本的要求。但是为了取得某种艺术效果，也不妨使叙述的线索暂时中断一下，在插入其他的描述或议论之后，再把中断的线索接续上。这似乎是线索的中断，其实是“阳断阴连”。

一、一断一续

鲁迅的《在酒楼上》有如下一段叙述：

“我先前并不知道她曾经为了一朵剪绒花挨打，但因为母亲一说起，便也记得了荞麦粉的事。意外的勤快起来了。我先在太原城里搜求了一遍，都没有；一直到济南……”

窗外沙沙的一阵声响，许多积雪从被他压弯了的一枝山茶花树上滑下去了，树枝笔挺的伸直，更显出乌油油的肥叶和血红的花来。天空的铅色来得更浓；小鸟雀啾唧的叫着，大概黄昏将近，地面又全罩了雪，寻不出什么食粮，都赶早回巢休息了。

“一直到了济南，”他向窗外看了一回，转身喝干一杯酒，又吸几口烟，接着说，“我才买到剪绒花。我也不知道使她挨打的是不是这一种，总之是绒做的罢了。我也不知道她喜欢深色还是浅色，就买了一朵大红的，一朵粉的，都带到这里来。……”

在吕纬甫叙述他为顺姑辗转买剪绒花的过程中，突然插入一段景物描写，使线索中断，旨在启发读者将其人其事与景物相照应，来窥视其内心世界。

这是吕纬甫看到的景物，也是人物内心世界的反映。这里有对他斗争生活的追念，有对他走向颓唐的责问，有对他渺茫前途的叹息。读者在回味思索之际，会深深体会到一种启示、鼓舞和号召的意味——既然在积满白雪的土地上能开出如此美丽的花朵，那么在社会生活中，难道就不能开出花朵来吗？难道就不能变得美好和光明起来吗？

这样的景物描写，使叙述有断有续，可收到多种艺术效果：人物的讲述与特殊景物融合起来，使文中有人有事，有景有情，避免了叙事呆板之弊；把人物复杂的心理活动巧妙地通过景物描写折射出来；充满活力的美景映衬着颓唐的人物以及他所讲的“无聊的事”，不仅激发着读者的联想和想象，而且还给读者以启迪。

二、时断时续

《水浒传》第九回，描述林冲棒打洪教头的一段文字，便采用了时断时续的叙述方法。

洪教头叫嚣着要与林冲比棒，我们期待着赶快开始，并且预测着谁胜谁负。当被“且把酒来吃着，待月上来也罢”阻断后，这种期待和预测得到了加强。好容易盼到了洪、林比棒，正要看个究竟时，林冲却叫道“少歇”，“小人权当输了”。此时读者的期待发展为焦急状态，那预测也更加捉摸不定了。当开枷重新较量时，柴进却又叫道“且住”。此时读者的心态正如金圣叹所言“心痒无挠处”了，急需知道结果，急需得到满足。作者的高明，不仅用时断时续的方法，最大限度地调动起读者欣赏的积极性，而且还能抓住读者“急需”这一时机，适时地满足了读者的审美需求。

叙述的中断与接续，实际上是似断而实连，是为了让文章的思想脉络或故事情节、人物关系，采取一种比较隐蔽的或者更为曲折的方式向前发展。这是古人在论及文章“筋脉”时常常提到的一种技法。清代林纾在《春觉斋论文》里说：“魏叔子之论文法，析而为四：曰伏，曰应，曰断，曰续。……伏处不必即应，断处亦不必即续，此要诀也。”叙述中的中断与接续，之所以成为一种富有魅力的技巧方法，就在于紧紧抓住了人们的期待与预测的欣赏心理。

人们对于真相大白的现象，不如对于若明若暗的现象关心。所以王朝闻在50年代提出了一个著名观点：接近高潮，不到顶点，留有余地。越接近高潮，期盼越急切，而不到顶点，预测则愈活跃，留有余地，才能给读者一个联想和想象的空间，激发再创造的活力。