清代乾隆年间的戏曲花部、雅部之争是怎么回事？

花部、雅部，这是清代乾隆年间（1736-1795）区分当时戏曲剧种的两个名称。

李斗《扬州画舫录》：

两淮盐务，例蓄花、雅两部，以备大戏。雅部即昆山腔。花部为京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、二簧调，统谓之乱弹。

焦循《花部农谭》亦云：

梨园共尚吴音（按指昆山腔）。花部者，其曲文俚质，共称为乱弹者也。

吴太初《燕兰小谱例言》亦云：

今以弋阳、梆子等曰花部，昆腔曰雅部。

这都说明，除雅部昆山腔之外，其他各种戏曲剧种，统称为花部，亦称乱弹。花部的“花”，就是“杂”的意思，谓其声腔花杂不纯，多为野调俗曲。花，就是不正，不雅。乱弹，亦作烂弹、乱谈，本来就是“乱弹琴”的意思，也就是胡言乱语，胡乱弹唱的意思。而昆腔为正音，就是雅乐。

早在明代晚期，地方戏曲声腔，如同雨后春笋，不断涌现。到清初，很多地方戏曲声腔，从农村走向城市，尤其北京、扬州、南京等地，形成了诸腔竞奏的局面。及至乾隆年间，地方戏曲声腔进一步发展，成为昆曲的劲敌，所谓花、雅争胜。

《花部农谭》云：花部“其词直质，虽妇孺亦能解；其音慷慨，血气为之动荡。郭外各村，于二、八月间，递相演唱，农叟、渔夫，聚以为欢，由来久矣”。

《品花宝鉴》第三回，一个问道：“你这么个雅人，怎么不爱听昆腔，倒爱听乱弹？”一个答道：“昆腔，不是我不爱听，我实在听不懂，不晓得唱些什么，高腔倒有滋味儿，不然，倒是梆子腔，还听得清楚。”可见花部之所以能胜过雅部，正是因为它具有质直、通俗、激越等等特点，受到当时广大观众欢迎。从此，我国戏曲进入一个新的历史时期，就是花部勃兴时期。而花雅之争的结果自然是以广大观众能听得懂的地方戏取胜。