照应，通俗地说就是前有所呼、后有所应的结构手段。照应不像过渡那样，可由单独的词语、句子或段落构成，而必须幽前后相关的成双成组的语句或段落构成。常常是：交代在前，照应在后；暗示在前，挑明在后；伏笔在前，应笔在后，如此等等。

合理而巧妙地运用照应手段，不但能使文脉贯通，章法灵活致密，而且还能使文章中某些关键的内容得到强化，而给读者留下深刻的印象或某种启示。

行文中互相照应

这类照应中的典型表现是前文有伏笔，后文再呼应、挑明。伏笔可造成悬念和期待，也可能仅仅是一种暗示，但都具有调动读者阅读兴趣和吸引注意力的效果；后头的挑明则使暗示的东西明朗化，使悬念得以开释，期待得到满足；这样，结构会更严谨且富有戏剧性。我们来看一看法国作家格里美的短篇名作《马铁奥·法尔格尼》，小说在交代了环境和主人公的为人之后，情节正式展开：

秋天的某一天，马铁奥大清早就和他的妻子出门，到杂木丛生的一个林中空地去查点一下他的牲口。小福尔图纳托想跟去，可是那个林中空地太远，而且家里也须留人看房子，因此父亲没让他去，后来父亲为此会不会后悔，我们看下文就会知道。

最后这半句话就是伏笔。用意显然在于提示作者，由于儿子留在家里，必然会发生某种最终将导致不幸结局的事件，使得父亲也许终生都会为自己当时的这一决定而感到后悔（事实是：儿子看家时因为贪图一只金表，将先前被他掩藏起来的一个“强盗”出卖给巡逻队，结果叫讲义气重承诺的父亲把儿子处死了）。读者看到这里，很容易由于这一悬念的作用而强化了阅凄兴趣。

这种照应也可以叫做“远照应”，即我国评点家所说的“千里伏线”。像《三国演义》和《红楼梦》中都有许多这样的远照应，后来发生的一些情节，在多少回之前、甚至在小说开头就以各种方式作了暗示。还有一种是行文中的“近照应”，即某些相隔较近的细节不断重复提起，以形成强化印象，实现某种表达意图等结构效果。这种近照应，古代评点家称之为“草蛇灰线”法。如《水浒传》在武松打虎之前，共写了十七次哨棒，故意叫读者产生打虎要仰仗此物的感觉，不料第十六次写哨棒时，却是打折了，读者禁不住要为他捏一把冷汗。作者的用心在于，只有这样多次逗引，“方显出徒手打虎异样的神威来”。

这种情况在一般文章中也较常见。如鲁迅的《纪念刘和珍君》，第一节写刘和珍最初留给作者的印象是“常常微笑着，态度很温和”，第四节、第五节、第六节又多次重复这个细节，便有力地突出了人物的性格品行，鞭挞了敌人的凶残，传达出作者的惋惜和悲愤，文章的结构也因而具有起伏性、相关性和连贯性，产生一种复沓回旋的节奏感。

照应是使结构严谨而又活泼的重要手段。

使用这种手段容易出现两种毛病：

一是只呼不应，前面提到的到了后文却丢掉不管，其结果便是叙事中出现纰漏，或者在推论中显得逻辑性不强；

二是露出做作的痕迹，伏笔过于明显，应笔又很笨拙，缺乏自然浑成的功力。所以，粗略地使用照应手段并不算很难，要使照应成为富有审美价值的结构艺术，却又须花大气力，细心体会，不断琢磨。